11月5日，王傳君憑借電影《春樹(shù)》中的角色“王冬冬”拿下東京國(guó)際電影節(jié)最佳男演員，成為該電影節(jié)史上第七位拿下此獎(jiǎng)項(xiàng)的華人男演員。華人演員在海外電影節(jié)斬獲獎(jiǎng)項(xiàng)，本來(lái)是一件值得高興的事，但這幾天的輿論“風(fēng)波”卻讓這次得獎(jiǎng)陷入了一種“陰謀論”之爭(zhēng)。
11月3日，《春樹(shù)》主演白百何在微博發(fā)布“還能這么操作…”，隨后網(wǎng)友曝出其朋友圈發(fā)“得魚(yú)忘筌”及“過(guò)河拆橋”配圖。
白百何含糊其辭的態(tài)度，被視為對(duì)獎(jiǎng)項(xiàng)分配不滿的公開(kāi)內(nèi)涵。之后，網(wǎng)上便有了各種傳言：“滬圈”要求導(dǎo)演文晏（本屆東京國(guó)際電影節(jié)評(píng)委）將最佳男演員給王傳君，否則日后不投資她的電影。一部電影不可能同時(shí)獲得東京電影節(jié)最佳男演員和最佳女演員，王傳君獲獎(jiǎng)的話，便擠占了白百何的獲獎(jiǎng)資格，而王傳君在片中飾演的“王冬冬”戲份還不到40分鐘……
所謂資本施壓評(píng)委的說(shuō)法均來(lái)自匿名爆料，無(wú)可靠信源，屬于典型的“獎(jiǎng)項(xiàng)未出，陰謀先至”的娛樂(lè)圈輿論狂歡。
跳出“陰謀論”的思維，在沒(méi)有確鑿證據(jù)的情況下，將獲獎(jiǎng)簡(jiǎn)單歸因于“圈子”或“操作”，這不僅無(wú)助于理解事件，也可能忽略了表演藝術(shù)本身的價(jià)值。
王傳君在影片《春樹(shù)》中飾演王冬冬。
在“跟風(fēng)”“吃瓜”之前，不妨先了解一下東京國(guó)際電影節(jié)的評(píng)獎(jiǎng)邏輯與評(píng)審程序本身再來(lái)討論。東京國(guó)際電影節(jié)不像奧斯卡金像獎(jiǎng)一樣，各個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)在頒發(fā)之前先出一個(gè)提名，更像戛納、威尼斯、柏林歐洲三大電影節(jié)，屬于“評(píng)審團(tuán)”制，默認(rèn)參與競(jìng)賽的影片都有機(jī)會(huì)獲得各個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。并且表演獎(jiǎng)只有“最佳男演員”和“最佳女演員”獎(jiǎng)，而非“最佳男主角”和“最佳女主角”獎(jiǎng)，能否獲獎(jiǎng)與戲份多寡無(wú)關(guān)。電影表演的藝術(shù)價(jià)值在于“密度”而非“長(zhǎng)度”。一個(gè)角色的復(fù)雜程度、演員賦予其的靈魂和張力，才是評(píng)獎(jiǎng)關(guān)鍵。憑借“短戲份時(shí)間”獲得表演獎(jiǎng)的例子很多，比如妮可·基德曼在三位女星同片出演的《時(shí)時(shí)刻刻》中，憑借23分鐘的戲份，獲得2003年奧斯卡最佳女主角。
此外，“同片不得兼獲男女獎(jiǎng)”的論斷也純屬無(wú)稽之談，東京電影節(jié)官方從未有此限制。1999年，第12屆東京國(guó)際電影節(jié)，西班牙電影《孤獨(dú)》中的兩位演員就分別拿下“最佳男演員”和“最佳女演員”獎(jiǎng)。
本屆東京國(guó)際電影節(jié)5位評(píng)委，分別來(lái)自不同國(guó)家和地區(qū)，評(píng)審結(jié)果需5人共識(shí)，地域資本難以操控全局。王傳君的這次獲獎(jiǎng)，首先應(yīng)被視為一個(gè)專業(yè)評(píng)審團(tuán)對(duì)其在特定影片中表演藝術(shù)成就的肯定。在信息不完整時(shí)，與其陷入人際關(guān)系的猜測(cè)，不如保持開(kāi)放心態(tài)，將期待留到電影上映之時(shí)，用自己的眼睛去評(píng)判表演的成色。
在獲獎(jiǎng)感言中，王傳君以謙遜姿態(tài)坦言自己“配得感低”，“我喜歡躲在團(tuán)隊(duì)的角落，我也不喜歡說(shuō)很多話，成為焦點(diǎn)這件事會(huì)讓我感到恐懼和壓力……我知道我還差得很遠(yuǎn)，沒(méi)想到這么大的獎(jiǎng)會(huì)落在我的身上。我覺(jué)得是白百何女士和劉丹女士她們高光的表現(xiàn)，照亮了在角落的我。能成為照亮別人的光是不容易的事情，感謝你們照亮了我?！?/p>
一場(chǎng)由社交媒體引爆的“獎(jiǎng)項(xiàng)羅生門(mén)”，映照出文娛行業(yè)生態(tài)的復(fù)雜性與流量博弈的共生關(guān)系。
可以說(shuō)，這幾天網(wǎng)上的陰謀論是典型“獎(jiǎng)項(xiàng)焦慮+地域標(biāo)簽”混合的娛樂(lè)圈狂歡，既無(wú)證據(jù)，也無(wú)關(guān)藝術(shù)。這場(chǎng)風(fēng)波是公眾對(duì)娛樂(lè)圈資源分配與獎(jiǎng)項(xiàng)透明度的集體焦慮投射。我們不妨先將所謂的“陰謀論”放在一邊，把焦點(diǎn)放回到電影節(jié)、電影和表演藝術(shù)本身。現(xiàn)在真正該被討論的是：讓表演回歸表演，讓地域標(biāo)簽留在“跟風(fēng)”里。演員的終極價(jià)值仍在作品，演員的演技厚度才是超越爭(zhēng)議的終極砝碼。
新京報(bào)記者 滕朝
編輯 黃嘉齡
校對(duì) 李立軍
