《八佰》海報。
英雄：上海灘江湖客
出處：影片《八佰》
首映：2020年8月21日
經(jīng)典臺詞：巴蜀商會滬江堂小輩刀子請愿，弟子從小就跑得快，愿意一試！
李九霄在影片《八佰》里演的“刀子”并不是傳統(tǒng)意義上的好人，卻用一次近乎悲壯的“沖橋”把“平民抗日精神”推到了極致。
“刀子”原是上海蘇州河南岸賭場的小混混，平時靠給蓉姐看場子混口飯吃。但當(dāng)北岸四行倉庫抗擊日寇的槍聲響起，他先是不屑，后被現(xiàn)場慘狀逐漸激怒，最終把“江湖義氣”升華為“民族大義”。那句“巴蜀商會滬江堂小輩刀子請愿，弟子從小就跑得快，愿意一試！”就是草根血性的爆發(fā)點。
影片用極簡符號完成角色弧光：刀子割破拇指、按下手印，一瞬間把“個人生死”與“國家存亡”綁在一起。沒有豪言壯語，只有一個動作，卻比任何口號更能體現(xiàn)“國人皆如此，倭寇何敢”的群像精神。
“刀子”請愿沖橋時，已經(jīng)把“江湖義氣”升華為“民族大義”。
導(dǎo)演管虎讓“刀子”完成了一個“不可能的任務(wù)”：懷抱電話線，孤身沖過日軍火力封鎖的蘇州河橋面。子彈打在身上，他仍踉蹌向前，直到用盡最后力氣將電話線成功扔到對岸指定地點后倒在血泊時，身體的方向仍朝著四行倉庫。這具躺在“天堂”（租界）與“地獄”（戰(zhàn)場）之間無人地帶的身體，已經(jīng)成為一個鮮明的符號，象征著當(dāng)時所有普通中國人跨越隔閡、為國獻身的可能性甚至是主動性。這個鏡頭也被觀眾稱為“南岸最鋒利的一把刀”。
李九霄賦予“刀子”的是一種“小人物的爆裂式覺醒”。他的轉(zhuǎn)變并非源于崇高的政治理想，而是最樸素的鄉(xiāng)土情結(jié)和人性覺醒的升華。他看到對岸軍人們?yōu)槭刈o象征著家鄉(xiāng)的“孤島倉庫”而舍生忘死，聽到京劇《長坂坡》中趙子龍孤身救主的唱詞，這些元素一點點催化了他內(nèi)心的“義”和“勇”。他的行動邏輯是江湖式的“知恩圖報”和“血性拼殺”，而非軍人的天職。他的犧牲沒有勛章，卻成為整部電影里“平民抗戰(zhàn)”最具沖擊力的注腳。他用一次“跑橋”完成了從一位袍哥“市井混混”到“民族脊梁”的身份逆襲，也讓《八佰》的群像敘事多了一抹粗糲卻滾燙的底色，所以有觀眾稱其為第801位壯士。
“刀子”用自己的死亡，喚醒了蘇州河兩岸更多“看客”的靈魂，李九霄用“于無聲處聽驚雷”的演技，讓這個戲份不多的角色牢牢釘在了觀眾的記憶里，成為了全片情感的“壓艙石”之一。在李九霄看來，“刀子”最后“跑橋”給孤軍送電話線的背后，代表的是中國底層老百姓對祖國被侵犯之后的一種壯烈態(tài)度，而“刀子”身上那種舍生取義的精神很令他感動，令他在拍攝“跑橋”那場戲時，“有一種莫名其妙的和刀子合體的感覺”。
【對話】
“刀子”背后代表的是中國底層老百姓
新京報：《八佰》中很多人的名字都只是一個外號，像老葫蘆、端午、羊拐、老鐵、老算盤，包括你飾演的“刀子”，對于“刀子”這個名號你是怎么理解的？
李九霄：我覺得這個角色具有雙面性，有好有壞，就像一把刀子一樣，你可以拿它來削水果，可以拿它來救命，也可以用它來殺人，這也很符合“刀子”這個角色的世界觀。他在當(dāng)時上海租界里面就充當(dāng)一把刀的角色，用來威嚇大家，有可能刺傷好人，也有可能刺傷壞人，很多事情他無法左右，他只是一個工具。但是到了民族危亡的時刻，除了“刀子”之外，還有很多人愿意犧牲自己，去“跑橋”將電話線送到對岸，其實“刀子”背后代表的是中國底層老百姓對祖國被侵犯之后的一種態(tài)度。
新京報：“刀子”在蘇州河南岸給蓉姐（劉曉慶飾）開的賭場看場子，其實是相對安全的，本來可以不用以身涉險跑去送電話線。你給這個人物的動機是什么？
李九霄：我記得當(dāng)時想得其實很簡單，那場戲他靠著墻吸煙，覺得這橋有那么難跑嗎，死了那么多人？因為他在租界見過的生死太多了，死的那些人，有可能是他的仇家，有可能昨天還跟他打了一架，或者還欠著他錢。他只是覺得“跑橋”這個事兒，怎么就跑不過去呢。本身他也是一個血氣方剛的小伙子，有一種血性，這個橋我跑過去了，就打敗了你們這些殖民者，還有日本鬼子，我要爭這一口氣，袍哥的這口氣不能丟，有可能也是這口氣支撐著他在上海租界每天活下去。
新京報：“刀子”在片中戲份不多，你拿到劇本之后，是怎么豐富這個角色的？有沒有做人物小傳？
李九霄：我記得當(dāng)時劇本好像是就給了8頁紙，我看完以后就哭了，因為一開始我以為他是個壞人，后來他舍生取義那一段就讓我很感動。劇本其實就是一個比較客觀的文字?jǐn)⑹?，他干了一些什么事兒，比如前面阻擋老百姓過橋，中間又開始不讓楊惠敏進賭場，最后又舍生取義去“跑橋”。他的人物線你捋下來以后，有很多地方可以去想象和豐富，所以有很多東西，包括抽煙的細節(jié)，是整體部門設(shè)計出來的。
在飾演“刀子”的李九霄看來，這個角色去“跑橋”將電話線送到對岸，背后代表的是中國底層老百姓對祖國被侵犯之后的一種態(tài)度。
新京報：“跑橋”那場戲，當(dāng)時和導(dǎo)演、攝影師怎么商量的？有排練嗎？
李九霄：我們排練了一天，跑了七八遍，我身上和橋上都有很多爆破點，要配合攝影師，把位置跑準(zhǔn)確了，還得一氣呵成把臺詞說明白。我還記得我拿帽子充當(dāng)人頭來晃狙擊手，這是我和狙擊手的一個博弈，這些都得排練。其實第一天排練完，我以為是實拍，跑完以后摔了一身傷，終于過了，然后管虎導(dǎo)演走過來，對我說了一句：九霄，不錯，明天實拍，加油。我才知道明天是真正的開始。第二天也是拍了七八條。我記得我每一條躺在地上，在水的倒影里邊，我看到四行倉庫的影子，看到天空的影子，就有一種莫名其妙的和“刀子”合體的感覺。
新京報：“刀子”這個角色雖然戲份不多，但是有很多網(wǎng)友說他是第八百零一位壯士，特別出彩，這個角色對你來說有什么意義？
李九霄：作為演員來說，這個角色對我是非常有意義的，讓我對電影有一種認(rèn)識上的提高。以前拍電影更多的是想著去設(shè)計什么，“刀子”讓我有一種新的認(rèn)識，就是設(shè)計在前面，但是更高于設(shè)計的是你在現(xiàn)場的感受。還是很感謝管虎導(dǎo)演給我這么一次機會，給我造出來了一個電影夢，把我心里的感受，自然而然地呈現(xiàn)出來。雖然過程很痛苦，但是很爽。
新京報：《八佰》上映之后，很多觀眾更多地了解了這段歷史，也紛紛去四行倉庫紀(jì)念館參觀，對你來說，這部作品對于現(xiàn)在的觀眾最想傳遞什么樣的信息？
李九霄：我覺得無論什么時候，我相信中國人都是有血性的，這部電影告訴大家中國人有不服輸?shù)囊豢跉狻?/p>
新京報記者 滕朝
編輯 黃嘉齡
校對 劉軍
