十年前，《我是歌手》橫空出世，“非實(shí)力唱將，此地危險(xiǎn)；非天籟歌喉，無(wú)立錐之地”的宣言擲地有聲。觀眾記憶里刻下的是林志炫字斟句酌的咬字藝術(shù)，是黃綺珊沖破天際的高音力量，是那些經(jīng)典歌曲在頂級(jí)演繹中重獲新生的瞬間。音樂本身，是那個(gè)舞臺(tái)當(dāng)之無(wú)愧的主角。然而時(shí)光流轉(zhuǎn)，十年后的《歌手2025》，主持人沈夢(mèng)辰開場(chǎng)那句“前奏一響，歌手登場(chǎng)；歌手登場(chǎng)，熱搜霸榜”的口號(hào)，如同一種暗示：節(jié)目的重心已然從唱功與音樂本身，偏移向了話題與人氣的爭(zhēng)奪。

相比早期《我是歌手》對(duì)音樂創(chuàng)作過(guò)程的細(xì)致呈現(xiàn)——歌手們?nèi)绾握遄眠x曲、打磨編曲，音樂人之間思想的碰撞——《歌手2025》里觀眾看到更多的是主持人念誦熱搜詞條的環(huán)節(jié)被固定下來(lái)、是每一次排名公布背后洶涌的網(wǎng)絡(luò)爭(zhēng)議。當(dāng)節(jié)目的關(guān)注點(diǎn)微妙地從舞臺(tái)表現(xiàn)力向輿論熱度傾斜，我們看到一種明顯的異化：某些歌手憑借扎實(shí)演唱穩(wěn)定發(fā)揮，卻可能在觀眾投票中不敵年輕偶像的熱度光環(huán)；一些藝術(shù)表達(dá)獨(dú)特、追求個(gè)性風(fēng)格的表演，有時(shí)反不如迎合大眾口味的演繹更能左右票選結(jié)果。當(dāng)舞臺(tái)上的回響比不過(guò)榜單上的排名，歌唱技藝被模糊為話題與人氣的附屬品，節(jié)目對(duì)音樂本體的尊重便打了折扣。

更值得商榷的，是“揭榜制”帶來(lái)的賽制邏輯矛盾。揭榜歌手向榜單上的某位在線歌手發(fā)起挑戰(zhàn)，若挑戰(zhàn)成功，真正離開舞臺(tái)的，卻是綜合排名墊底的歌手，而非被挑戰(zhàn)者本人。這種對(duì)抗關(guān)系與淘汰結(jié)果之間的錯(cuò)位，使得挑戰(zhàn)的矛頭不再精準(zhǔn)指向明確的對(duì)手，競(jìng)技的公平性和針對(duì)性被削弱了。最終，勇于在節(jié)目里進(jìn)行先鋒性探索的成熟歌手黯然離場(chǎng)，留下實(shí)力或許尚未匹配其人氣高度的年輕偶像。這種戲劇性的反差本身也成為了節(jié)目效果的一部分。無(wú)論賽制設(shè)計(jì)的初衷如何，客觀呈現(xiàn)的結(jié)果是：流量熱度獲得了某種制度性的傾斜保護(hù)，而純粹的藝術(shù)表達(dá)空間反而被壓縮。

《我是歌手》曾經(jīng)為華語(yǔ)樂壇挖掘出諸多如鄧紫棋般實(shí)力與人氣兼具的“真金”。而如今與之一脈相承的《歌手2025》，其監(jiān)制洪嘯雖有“舞臺(tái)需要給年輕人機(jī)會(huì)”的解釋，卻不能回避一個(gè)核心追問(wèn)：給予的究竟是純粹的表演機(jī)會(huì)，還是讓流量成為了可以凌駕于音樂標(biāo)準(zhǔn)之上的“通行證”？當(dāng)舞臺(tái)燈光不再只為歌聲而亮，當(dāng)“討論熱搜話題”成了節(jié)目的固定組成部分，“歌手”這塊曾閃閃發(fā)光的音綜招牌，也將面臨嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。觀眾的不滿體現(xiàn)在下滑的口碑上，更深的憂慮則埋在心中：觀眾并非抗拒新鮮面孔，也不認(rèn)為流量即“原罪”，大家只是期盼一個(gè)回歸純粹歌唱本質(zhì)的舞臺(tái)，一個(gè)實(shí)力與潛力能基于音樂本身被平等丈量的空間。

綜藝節(jié)目追求熱度本無(wú)可厚非，但當(dāng)熱搜的光環(huán)過(guò)于炫目，以至于遮蔽了音樂本身的色彩，節(jié)目的初心將如何安放？若“熱搜霸榜”成為比“繞梁三日”更核心的追求，那這檔昔日引領(lǐng)華語(yǔ)音樂風(fēng)潮的節(jié)目，其存在的意義恐怕就要打上一個(gè)問(wèn)號(hào)。流量時(shí)代下的音樂節(jié)目，或許更應(yīng)該保持清醒：喧囂終會(huì)過(guò)去，能沉淀在觀眾心底并長(zhǎng)久回響的，始終是那些真正打動(dòng)靈魂的好聲音。

撰稿 木冉

編輯 黃嘉齡

校對(duì) 張彥君